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Intervista esclusiva: Dan Aykroyd parla dei Blues Brothers, della sua nuova serie Audible e di “SNL” in Mardi Gras [THELAUGHBUTTON]

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Intervista esclusiva: Dan Aykroyd parla dei Blues Brothers, della sua nuova serie Audible e di “SNL” in Mardi Gras [THELAUGHBUTTON]

Ogni artista è fortunato ad avere una performance iconica al suo attivo. Tutti vogliono qualcosa con cui essere identificati. Nel caso di di Dan Aykroydne ha molteplici. Ovviamente, acchiappa fantasmi è venerato dagli amanti del paranormale, della fantascienza e della commedia. Ma prima di tutto questo, tutto è iniziato con il blues.

Aykroyd ha collaborato con Audible per parlare degli iconici Blues Brothers, che ha creato insieme al suo defunto compagno comico, John Belushi. Il nuovo originale Audible, Blues Brothers: L’Arco della Gratitudine, porta il pubblico in un’immersione profonda in tutto ciò che riguarda i Blues Brothers, con ricordi di coloro che erano lì, tra cui Jim Belushi, Paolo Shaffer, Curtis Salgado, Giovanni Landis, Steve Giordano, Judy Belushi PisanoE Giovanni Belushi stesso in un’intervista inedita.

I fan potranno scoprire come il duo è tornato indietro fino agli anni ’70, primaSabato sera in diretta. Sentiranno parlare della formazione della band con i migliori musicisti del mondo, del loro debutto nell’iconico sketch show, del loro album di platino Valigetta piena di Bluesl’iconico film del 1980 e l’eredità. Infatti, il 17 agosto, Aykroyd e Jim Belushi si uniranno per una giornata di divertimento alla seconda Convention annuale dei Blues Brothers presso la prigione di Joliet, come si vede nel film.

Di recente abbiamo parlato con Aykroyd dell’originale Audible, del prossimo festival, della prima bozza del film, della sua collaborazione con John Belushi, dell’eredità del duo, dell’iconica apertura e del tempo SNL sono andato al Martedì Grasso.

Prima di iniziare, io sono di Wauconda, Illinois, dove hai girato parte del film. Ovviamente sei canadese, ma Chicago in generale è molto orgogliosa del legame con The Blues Brothers. Adorano il film e quei personaggi. Quindi, ogni volta che ci torni, ti sembra di essere una città adottiva?

Beh, sembra che mi abbiano adottato. Ho ottenuto il mio visto di lavoro H1 lì quando sono andato a Second City nel 1974. Mi sono anche immerso nella scena blues allora e ho iniziato a esplorare la scena musicale e semplicemente la dinamica della città. E naturalmente me ne sono innamorato attraverso l’associazione con Second City. Judy, John e io abbiamo lavorato sui personaggi e loro mi hanno conferito il mantello di Elwood Blues.

Quindi sento che la città mi ha accolto, quasi quanto essere un Belushi. Sono solo un piccolo tick sotto. Lo sento quando ci torno, e sono emozionato per il 17 agosto, quando saremo al Blues Brothers Fest alla Joliet Prison.

Deve essere divertente entrare in contatto con i fan durante la tua convention.

Lo era. Tutti si sono presentati con occhiali, cappelli. C’erano alcuni Blues Mobile lì. Il dipartimento di polizia di Mount Prospect ha portato il Blues Mobile come sarebbe stato se fosse stato un’unità di polizia ai suoi tempi, prima che Elwood lo comprasse all’asta. Avevano un intero allestimento lì che era costituito da venditori di cibo e siamo riusciti ad avere delle grandi star ospiti sul palco. Non vedo l’ora. Sarà davvero divertente quest’anno.

Raccontami come è nato questo progetto Audible. Perché penso che funzioni davvero bene nel formato di storia orale, con tutti che danno il loro contributo. E tu in un certo senso ne sei la punta di diamante.

Mi piace narrare e mi piace fare progetti Audible. Ho narrato alcune cose interessanti. Ma non l’ho concepito io. Amazon Audible è venuta da Jimmy Belushi con l’idea di fare una storia sui Blues Brothers. Jimmy è venuto da me, l’ho presa e ci ho lavorato sopra e ho scritto una storia molto più ampia della mia vita, che i brillanti editor di Audible sono stati in grado di condensare. E hanno fatto un ottimo lavoro inserendo interviste e musica. Non l’ho ascoltato tutto completato, ma ne ho ascoltato una buona parte. Abbastanza per applaudire i loro sforzi.

Quindi è stata davvero una commissione di Audible. Sono venuti da Jimmy e me. E ho finito per prenderne il controllo e raccontare la mia storia sull’incontro con John e la fondazione dei Blues Brothers. Ovviamente, Jimmy è lì per le interviste. Ma non mi è venuto in mente di farlo. Qualcuno è venuto da me come suggerimento creativo.

Ci sono così tante cose che vorrei chiedere a riguardo, ma prima vorrei porgerle le mie più sincere condoglianze per la scomparsa di Judy Belushi, avvenuta una settimana fa.

Sì, beh, ci sarebbe piaciuto averla più a lungo. Ma era pronta ad attraversare. E voleva attraversare ed era il suo momento di andare, considerando tutto l’orrore che aveva attraversato nella sua sfida medica negli ultimi quattro anni, credo. Ha resistito. Judy era una delle tre nel treppiede della struttura dei Blues Brothers. Prendiamo l’analogia della Blues Mobile. Judy era la terza ruota, con la band come quarta. John, io, Judy e la band. Queste sono le ruote della Blues Mobile.

Judy ha contribuito a concepire l’intero concetto in modo creativo in termini di scrittura. Da dove provenivano, la loro leggenda, il cattolicesimo, gli abiti, i completi, l’ispirazione per tutto questo. Ha fatto quel brillante libro sui Blues Brothers, quel flip book con tutta quella grafica fantastica. Era davvero la sorella del Blues. Non avremmo potuto farlo senza di lei. Non sarebbe il film o il progetto o l’organo di conservazione culturale che è oggi se non fosse stato per Judy.

Mi piace molto. E quanto tempo ci avete messo a sentirvi a vostro agio nel far andare avanti i Blues Brothers dopo la scomparsa di John Belushi in un modo che fosse rispettoso? Ci avete messo un po’ a capirlo?

È stato duro. Abbiamo perso John, ed è stato tipo “Beh, è ​​finita. Tutta la musica è finita. Non suonerò mai più con questa band. Be’, lui non suonerà mai più con questa band per primo. Io non suonerò mai più. Niente più balli. Niente più divertimento”. E poi Isaac Tigrett, il fondatore dell’Hard Rock Cafe e dell’House of Blues, è venuto da me e Judy e ha detto “Guardate, i Blues Brothers sono ancora validi come band e come una meravigliosa pietra di paragone per questa cultura che tutti amiamo con canzoni che nessuno canta tranne i Blues Brothers. Così ha fatto in modo che l’House of Blues ottenesse una licenza da noi, che abbiamo concesso per aprire l’House of Blues.

Poco prima, ha detto “Perché non porti la band e apri l’Hard Rock a New York?”. Ho pensato “Quale band porterò?”. Lui ha detto “Chiamalo Elwood Blues Revue e porti la vecchia band e porti musicisti e artisti ospiti e apri l’Hard Rock della 57a strada”. Così abbiamo fatto. Ed eccomi lì, nel backstage. Ho la mia vecchia band. Ho artisti e ospiti. Indossavo un completo blu, occhiali da sole, niente cappello. E ho pensato “Andrò qui e lo farò da solo. Morirà. Farà fiasco come l’Hindenburg”. Quindi sono andato lì, la musica è iniziata, la band è iniziata, ho iniziato a cantare. Il materiale è così buono, la band è così buona. Poi ho iniziato a portare i miei ospiti. La gente è impazzita. Gli è piaciuto. Quindi eccomi qui a farlo di nuovo.

Ho aperto per Chuck Berry all’Hard Rock di Dallas. Poi la Carlton University, la mia vecchia alma mater a Ottawa, mi ha chiesto di tornare per un concerto di beneficenza. Ho portato la band, ho chiamato Jimmy e gli ho detto: “Ho bisogno di un partner, amico. Devi entrare come fratello di sangue di John, fratello Zee. Il principe albanese che abbiamo trovato sotto una roccia. Entrerai e canterai, ballerai e suonerai. “Non posso farlo. Non posso farlo.” Nel frattempo, l’altra sera è a un concerto. Siamo in tour. Quindi è venuto. Abbiamo provato, è stato fantastico. Abbiamo suonato al Government Opera House di Ottawa, al National Arts Center. Per l’università, tutto esaurito. E abbiamo strappato via il tetto. Sono bruciate le travi del posto e qui Jimmy è stato consacrato come fratello di sangue di John, Zee.

E così il fratello Zee è ora il mio socio e io sono il suo. E di nuovo suoneremo il 17 agosto. Ho un altro concerto a Dallas. C’è una grande richiesta per la nostra rivista R&B di prima linea.

Nella puntata di Audible racconti che la bozza originale del film era lunga oltre 300 pagine.

L’ho scritto e un seguito. Dicono che una sceneggiatura è lunga 150 pagine, in realtà una sceneggiatura ideale è di 120-125. Ho scritto Return of the Blues Brothers, 150 e 150. Volevo mettere tutto quello che potevo sui Blues Brothers. Tutto quello che potevamo incastrarci dentro. C’erano scene in cui provavamo in un quartiere tossico dove l’intero quartiere doveva essere abbandonato come Times Beach, Missouri a causa dei rifiuti tossici. Così abbiamo preso un bungalow di lusso lì per fare le prove. Avevo una scena sulla Highway 90 dove le cose scendevano dai camion e la Blues Mobile schivava. Ho messo tutto quello che potevo.

E poi Landis, il regista brillante, un vero artista con una profonda comprensione di cosa fossero i film fin dall’inizio, l’ha preso e ha dato forma a quella sceneggiatura ed è quello con cui abbiamo finito per lavorare per la mia riscrittura e poi la nostra riscrittura congiunta per arrivare alla bozza di ripresa che avevamo. Landis, perché è un regista così brillante e conosce i film, i riferimenti e il ritmo di un film, l’ha davvero modellato in quello che abbiamo girato con le mie riscritture.

Quando guardi il film ora, hai la sensazione che ti manchi qualcosa di quella tua prima bozza? Qualcosa che avresti veramente desiderato ci fosse?

Be’, mi piaceva parcheggiare la Blues Mobile dove c’era il trasformatore dell’autobus elettrico. E credo che ce ne sia una versione estesa. È un indicatore di come la Blues Mobile ottiene la sua energia. Di come viene infusa con questo bagno di magnetismo elettrico. Quindi credo che ci sia una versione estesa in cui Elwood parcheggia la Blues Mobile accanto al trasformatore dell’autobus in un piccolo capannone. E poi c’è anche una parte in cui Elwood è al lavoro. Il suo lavoro è in una fabbrica di schiuma da barba. E la madre di Landis ha interpretato la donna in coda. E credo che sia l’unico taglio in cui Elwood non ha occhiali da sole. Quindi sono lì con gli occhiali di sicurezza e la madre di Landis è lì in fondo alla coda con la sua retina per capelli. E prendo la schiuma da barba, la metto dentro, la lecco e mangio la schiuma da barba. Ma ovviamente era panna montata.

Quindi quei due credo siano nella versione estesa. Sono contento che ci siano. Quei due mi sono mancati nel primo film. E poi, volevo soffermarmi di più su John Lee Hooker. Volevo altri due minuti con lui. E ho pensato che Landis li abbia tagliati un po’ troppo in fretta.

Ho appena rivisto il film una settimana fa, e c’era un pubblico fantastico. Un momento che volevo chiedere e che mi ha davvero colpito sono stati i titoli di testa, dove voi due vi mettete uno di fronte all’altro e vi abbracciate. Dice tutto quello che c’è da sapere su questi ragazzi senza scambiare parole, e vorrei chiedere della genesi di quella scena iconica.

Bene, grazie. Ovviamente il film si apre con quella vista di Calumet City e della prigione. Quella scena in cui John e io ci abbracciamo è stata girata a Los Angeles molto più tardi della sequenza della prigione. L’abbiamo girata a Los Angeles su un palco. Penso che si possa dire che eravamo solo io e Landis e la sceneggiatura e il voler essere sicuri che il pubblico sapesse che c’era una storia d’amore tra questi fratelli. Sono molto orgoglioso dell’armonica che ho suonato in She Caught the Katy. È una mia registrazione. E ho pensato che l’armonica fosse piuttosto buona, se posso dirlo io. E anche la nostra band, inclusa quella canzone, è stata meravigliosa.

Ho visto il film un po’ di tempo fa, forse quando ho iniziato a lavorare a questo progetto. Solo la scena in cui usciamo dal Bob’s Country Bunker e ci dicono che dobbiamo pagare tutta la birra. L’interpretazione di John è semplicemente squisita. “Beh, quando ci troviamo in queste circostanze, di solito vado in macchina, prendo un assegno e lo scrivo sul cruscotto”, e ha proprio ragione. Saliamo e andiamo. Dio, è stato bravo. Semplicemente meraviglioso. Attore superbo. Grande interprete. E mio amico da 8 anni.

Voi due eravate così perfetti insieme. E infine, vorrei chiedere a un SNL domanda. Sono sempre stato affascinato dal periodo in cui siete andati tutti al Mardi Gras con lo spettacolo, in particolare quando hai dato il via alle danze come Jimmy Carter su quella statua di cavallo. Cosa ti ricordi di quel momento?

Beh, ricordo che non volevano lasciarmi su quella statua. E credo che l’abbiamo rubata [shot]. La città non mi voleva lì. E poi John come Mussolini. [Tom] Davis, io e tutti gli scrittori, [Alan] Zweibel, abbiamo usato la città in modo così bello in quella cosa. Ora è stato un fallimento perché qualcuno si è arrabbiato con Lorne e ha bloccato la parata. O qualcuno non è stato pagato. Un po’ di geopolitica della Louisiana cosa che ha impedito la parata. Non c’è mai stata una parata. Si trattava solo di dare calci alla parata.

Ma ci sono delle scene fantastiche in quel film. Abbiamo cablato il Quartiere Francese per la televisione in diretta. Non era mai stato fatto prima. E avevo una Harley per portare me e John da una scena all’altra. È stato divertente. Ma ricordo che non mi volevano sul cavallo. Pensavano che fosse irriverente. Era [a statue of] Andrew Jackson. Può baciarmi il culo, madre razzista…

È stata una settimana divertente? Voi ragazzi siete delle nuove stelle a quel tempo.

Una delle settimane migliori della nostra vita. Lorne potrebbe non dirlo, perché hanno tenuto la parata. Ma una delle settimane migliori della mia vita. Avevo una Harley. Avevo una bellissima ragazza del posto che era meravigliosa. Abbiamo girato la città, lavorando con grandi collaboratori e scrittori. Abbiamo davvero usato la città. Il cabildo lì, perfetto per la scena con John. Carter a cavallo, perfetto. Tutto è stato ben fatto.

Scritto da Stand Up Comedy Italia

Stand Up Comedy Italia, con i suoi 50.000 fan su Facebook (e migliaia di lettori giornalieri sul sito), è la più grande community italiana dedicata all'umorismo Stand Up. Da quando è stata fondata nel 2014 dal comico Nicola Selenu, Stand Up Comedy Italia ha organizzato oltre 300 spettacoli umoristici in tutta Italia, ospitando i più interessanti comici italiani in circolazione ed è per questo diventata il punto di riferimento per gli spettacoli umoristici di qualità sul territorio nazionale.

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