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L'umanesimo poetico di Hive è ostacolato dal suo focus singolare [PASTEMAG]

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Attraverso il titolo, Hive della regista kosovara Blerta Basholli evoca immediatamente l’immagine di uno sciame di api. Il titolo suggerisce anche che l’apicoltura e la raccolta del miele sono uno dei principali obiettivi del film, solo per essere oscurati dalla coltivazione di una crema piccante di pepe balcanico chiamata ajvar. Eppure il titolo di Hive sembra tutt’altro che incongruo con il suo oggetto: dopo che suo marito, insieme ad altri 240, viene rapita e uccisa nella città di Krusha e Madhe durante la guerra civile del Kosovo a 240, Fahrije (Yllka Gashi) assume il ruolo di capo della sua famiglia, con evidente disappunto del resto della sua comunità. Inoltre, la produzione di miele un tempo redditizia della sua piccola colonia di api inizia a diminuire. Di conseguenza, Fahrije riunisce gradualmente un gruppo di altre donne vedove della città per produrre e vendere grandi quantità di ajvar, alleviando infine l’onere finanziario sentito da molte di queste donne senza sostegno. Sebbene il film sia una drammatizzazione splendidamente realizzata della vera storia di Fahrije Hoti e del suo eventuale successo imprenditoriale, non può fare a meno di sentirsi distaccato dai veri crimini di guerra che sono ancora in gran parte scomparsi nel Kosovo da poco indipendente.

Anni dopo il massacro commesso a Krusha e Madhe, uno dei peggiori della guerra del Kosovo, Fahrije pizzica i soldi per provvedere alla sua famiglia. Nonostante sia la più capace e desiderosa di guadagnarsi da vivere per mantenere la sua famiglia, i pregiudizi di genere antiquati inizialmente limitano le sue prospettive alla casa e all’educazione dei figli. Il suocero residente (Çun Lajçi) insiste per essere l’unico fornitore, vendendo magre porzioni di miele a tutti i cittadini che pagheranno (spesso nemmeno per intero). Stanca della costante insicurezza economica, Fahrije preferisce la stabilità allo status sociale: guadagna la patente, compra un’auto usata e fa il pendolare nella capitale del Kosovo Pristina per lavoro. Diventando immediatamente un paria della società patriarcale, Fahrije sopporta il tormento e lo scherno di uomini e donne, sia semplicemente definendola una puttana o affermando che suo marito si vergognerebbe se potesse vedere le sue azioni. Rendendosi conto che questo vetriolo per conto di altre donne vedove potrebbe scaturire da un luogo di gelosia mal riposta, Fahrije le recluta lentamente nella sua operazione ajvar su piccola scala. Mentre l’attività si espande e prospera, Fahrije e le altre vedove iniziano finalmente a trovare una tregua per i loro problemi economici, molte di loro in grado di esprimere candidamente il loro dolore per la prima volta nel processo.

Basato sulla storia delle origini del modello di business in forte espansione di Hoti, Hive è radicato nelle esperienze vissute del suo personaggio principale e delle innumerevoli altre donne che hanno affrontato ostacoli simili all’indomani della guerra. Immaginario ma mai sensazionale, il film di Basholli presenta un ritratto realistico della perseveranza umana, poetico nella sua relativa quiete. Privo di pesanti esami di violenza e trauma, Hive si discosta da altri film che ritraggono comunità innocenti distrutte dalle atrocità della guerra: non è certo Come and See —eppure nel suo tentativo di allontanarsi dalla brutalità, il film a volte sembra vagare inutilmente quando potrebbe essere un punto esplicito. Sebbene gli sforzi di Fahrije e delle donne con cui crea un’impresa valgano la pena di essere descritti, c’è una sorprendente mancanza di enfasi sull’effettivo massacro, in particolare quando si tratta delle vittime. Mentre il cuore di Hive è nelle vedove di guerra che devono ricostruire un paese che apparentemente le vede come cittadini di serie B, la scarsità di nomi, foto e storie dei defunti è comunque strano. Come può il film affermare di affrontare la sinistra eredità di questo omicidio di massa anni dopo se le vittime non vengono quasi mai riconosciute? Molto di questo può essere attribuito a un ritratto cinematografico della dissonanza che molte di queste vedove provano riguardo alla posizione dei loro mariti, molte credendo sinceramente che i loro amati potrebbero un giorno tornare a casa. Ma nel creare una narrazione che esamina singolarmente la distanza di queste donne dal proprio dolore e trauma, il film si sente politicamente sgonfiato.

Al contrario, la lotta del personaggio principale per comunicare emotivamente alla fine impartisce un accattivante dinamismo a lei. L’ansia di Fahrije di vendere i beni di suo marito per finanziare l’attività comincia a pesare su di lei solo dopo aver preso una brutta testa durante uno scontro con la figlia adolescente, Zana (Kaona Sylejmani). Questo è forse il modo più vicino che il film si avvicina all’affrontare una vittima tangibile del massacro: Zana spera davvero che suo padre torni a casa, mentre sua madre sa che non deve soffermarsi su possibilità eccessivamente ottimistiche. Tuttavia, è solo dopo questo alterco che Fahrije mostra finalmente le crepe nella sua facciata severa, a un certo punto rompendosi in singhiozzi maniacali che sono più catartici che schiaccianti per lo spettatore. Per alleviare la sua stitichezza emotiva, Fahrije si permette finalmente di piangere. Sfortunatamente per Hive, c’è un netto confronto da fare con il prossimo film di Pedro Almodóvar Parallel Mothers, che si concentra anche sul lignaggio matriarcale, il traumi ereditati di guerra e vedove lasciate da uomini perseguitati sepolti in fosse comuni clandestine. Mentre Hive opta per un realismo opaco nella sua rappresentazione ordinaria della vita dopo la guerra, Parallel Mothers funge da atto d’accusa per decenni di burocrazia (e sociale) indifferenza che seguì i crimini di guerra fascisti della Spagna. In confronto, Hive si sente in qualche modo sganciato e disimpegnato.

Tuttavia, il potere del film risiede proprio nella sua capacità di tradurre le tensioni interpersonali in modi gentili ma evocativi. Ciò si ottiene spesso attraverso il DP Alex Bloom che fa in modo che la telecamera indugi su una scena per alcuni secondi dopo che si sono già verificati scambi o azioni chiave. È effettivamente inquietante assistere ai movimenti imbarazzanti immediatamente dopo uno schiaffo in faccia, un’avanzata sessuale indesiderata o manovrare una sedia a rotelle attraverso uno stretto telaio della porta dopo un litigio. Per la relativa piattezza di quasi tutti tranne Fahrije, questa tecnica aggiunge uno strato di complessità a ogni carattere altrimenti accessorio.

Sebbene raggiunga un linguaggio visivo sorprendente, Hive sembra non essere alle prese direttamente con gli eventi atroci che hanno innescato la situazione solenne che queste donne trovano molto più interessato a disfare i pervasivi sentimenti misogini in Kosovo che alla guerra stessa, il film è puntato sulla sua osservazione scelta, ma sembra negligente di un più ampio impegno politico. Nonostante l’innegabile presenza di traumi da combattimento civile che permeano le vite delle donne nel film, gli orrori che hanno vissuto sono poco più che cibo per divagazioni verbali o titoli supplementari. Eppure questo approccio è anche intriso dello stile caratteristico di Basholli di sottomesso iperrealismo: come esseri umani, non c’è un fascino intrinseco nel proiettare forza durante i periodi di profonda disperazione?

Regista: Blerta Basholli

Scrittrice: Blerta Basholli


Stelle: Yllka Gashi, Çun Lajçi, Aurita Agushi, Kumrije Hoxha, Adriana Matoshi, Molikë Maxhuni, Blerta Ismaili
Data di uscita: 9 novembre, 2021 (Zeitgeist Films/Kino Lorber)


Natalia Keogan è una scrittrice cinematografica freelance con sede a Queens, New York. Il suo lavoro è stato presentato nelle riviste Paste, Blood Knife e Filmmaker, tra le altre. Trovala su Twitter.

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Scritto da Stand Up Comedy Italia

Stand Up Comedy Italia, con i suoi 50.000 fan su Facebook (e migliaia di lettori giornalieri sul sito), è la più grande community italiana dedicata all'umorismo Stand Up. Da quando è stata fondata nel 2014 dal comico Nicola Selenu, Stand Up Comedy Italia ha organizzato oltre 300 spettacoli umoristici in tutta Italia, ospitando i più interessanti comici italiani in circolazione ed è per questo diventata il punto di riferimento per gli spettacoli umoristici di qualità sul territorio nazionale.

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