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Mark Normand spiega in dettaglio come una battuta passa dalla pagina al palco [THELAUGHBUTTON]

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Mark Normand spiega in dettaglio come una battuta passa dalla pagina al palco [THELAUGHBUTTON]

Per anni, la costruzione delle battute è stata un segreto gelosamente custodito tra gli cabarettisti. Come membro del pubblico, non abbiamo modo di sapere da quanto tempo un comico armeggia con una battuta a meno che non ce lo dica. C’è un’illusione in tutta questa vicenda.

Marco Normanno sta cercando di demistificare quell’illusione. In un nuovo breve documentario per PunchUp dal vivo, vediamo Normand lavorare su uno scherzo dalla prima volta che lo ha provato fino a quando lo ha messo in piedi alla Carnegie Hall. Se sei un fan della commedia a cui piace approfondire il mondo del baseball, questo è per te.

Recentemente abbiamo parlato con Normand del nuovo speciale, decostruendo ulteriormente qualcosa che era già stato decostruito fin dall’inizio. Parliamo di concetti, strutture delle battute e di come rendere le cose perfette per un pubblico.

Adoro il modo in cui le cose vengono suddivise nello speciale. Hai l’impressione che il pubblico generalmente non sia consapevole di quanto sia meticoloso questo processo per una battuta?

Oh 100%. C’è così tanto da fare sulla scelta delle parole, sui tentativi e sugli errori. “Ehi, pensavo che avrebbe funzionato. Lasciami dire questa frase, forse farà scattare qualcosa. Non è carino.

C’è pressione o paura associata al mostrarsi bombardato e al dover rivivere tutto ciò?

Beh, un po’. Ne stiamo girando un altro proprio adesso. Ci sono così tanti bombardamenti. E la gente dice “Che diavolo. Pensavo che questo ragazzo avesse uno speciale su Netflix. Questo non è grandioso. Penso che la parte del bombardamento sia ciò che la gente ha bisogno di dire. Quindi mostriamo loro il nocciolo della questione, dico.

È difficile per te guardarti bombardare?

OH. Ovviamente. Bombardare è un lavoro. Ma poi guardarti indietro, fa emergere tutti questi sentimenti. A proposito, anche uccidere è una cosa negativa. Anche solo guardarti fa schifo. Quindi guardarti esplodere è davvero straziante.

Quindi non riesco a immaginare cosa significhi dover modificare uno speciale, come l’intera ora di Netflix.

O si. È un incubo. Ho un amico, ha fatto un’ora speciale. È stato così doloroso per lui guardarlo, ha detto all’editore “Basta modificarlo. Non riesco nemmeno a guardarlo.” E poi l’ha guardato più tardi e ha pensato “Oh merda. Avrei dovuto guardarlo. Quindi devi farlo, ma è doloroso.

Cosa c’era in questa battuta specifica che ti ha fatto venire voglia di raccontarla?

Beh, è ​​divertente che tu lo chieda, perché non amo quella battuta. Ma era solo una questione di tempismo. Avevamo bisogno di una battuta che non fosse pronta, perché in quel momento avrei potuto chiamare il cameraman e tutto il resto. Così ho detto “Sto lavorando a una stupida battuta sul picchiare gli animali” e loro hanno detto “Fantastico. Facciamolo!” È come se non mi piacesse nemmeno lo scherzo. Ma doveva avvenire in un certo lasso di tempo, quindi dovevamo farlo.

Abbiamo fatto un pilot prima di questo circa un anno fa, e quella battuta mi è piaciuta molto ed è stata la mia chiusura nella mia mezz’ora su Netflix. Ed è diventato virale anche online. Quella era una scelta migliore. Ma ancora una volta, i tempi. Anche quello all’inizio ha avuto molta difficoltà.

Sul palco a un certo punto dici “Non c’è niente lì”. È questa la vera narrazione di ciò che sta accadendo nella tua testa in quel momento? O stai cercando di salvare la faccia?

E’ tutto genuino. È vera umiliazione e vera paura quella che vedi sul mio viso. Non puoi nemmeno immaginare la lotta o la fuga che avviene nella tua testa durante tutto questo. Il tuo cervello va un milione di miglia al minuto in malo modo.

C’è un momento in cui pensi di rinunciare allo scherzo durante tutto questo processo?

Ogni volta, sì. Ogni fibra del tuo essere ti dice “Interrompi, abortisci”. È un po’ come trovarsi alle corde in un incontro di boxe. Ed è come “Va bene, voglio solo sbriciolarmi in una pallina e aspettare che il round finisca”. Ma non puoi farlo. Devi solo restare lì e continuare a capirlo.

Parlami della parte del portiere. Quanta pressione c’è quando si fa uno scherzo davanti a un solo ragazzo?

Oh certo. E quel ragazzo era ovviamente un portiere cinico e davvero amareggiato. Quel ragazzo era così bravo. Era bravo. Ma a quel punto sei così disperato nel capire dove andare con le battute, che ho pensato “Fammi solo vedere se riesco a ottenere qualcosa da questo ragazzo”. E ovviamente non l’ho fatto. Ma la disperazione prende il sopravvento. E penso che sia più facile dirlo a una persona perché puoi prefarlo con “Ehi, ci sto lavorando. Hai qualche idea? Questo è qualcosa?” Mentre la folla si aspetta di ridere allo spettacolo. Stanno pagando i clienti.

Qual è l’esperienza di suonare alla Carnegie Hall nel suo insieme?

È piuttosto selvaggio. Devo dire che non è nemmeno la camera migliore della città. Ho aperto per Schumer lì. È così iconico che è più bello solo per la sua storia che per il suono reale e la qualità della stanza come luogo. È una di quelle stanze di cui hai sentito parlare per tutta la vita. “Come si arriva alla Carnegie Hall?” È una bella sensazione lì dentro. Costruito prima degli altoparlanti, quindi è come una stanza completa. La storia lì dentro è davvero pazzesca.

Jimmy Carr ha fatto il mio podcast e dice “Stasera farò alla Carnegie Hall se vuoi passare”. E ho detto “Se voglio venire? Stai scherzando?” Quindi dovevo andare. Non mi sfugge il fatto che quella è una stanza iconica ed è un posto speciale.

È incredibile anche se non è il luogo migliore per la commedia.

Esattamente. Vai in questi nuovi posti che sono molto più brutti e molto meno speciali, ma hanno un suono e un’acustica all’avanguardia e tutto il resto. Cosa che la Carnegie Hall non fa. Ma è comunque un onore farlo. È un po’ come sbattersi Madonna adesso. È vecchio e non il migliore. Preferiresti scoparti una giovane top model. Ma devi farlo.

Cosa ti ha spinto a voler collaborare PunchUp dal vivo per questo?

Beh, sono diventato piuttosto amico del fondatore, questo ragazzo Danny Frenkel. Dice sempre “Che cosa hai? Su cosa stai lavorando?” È davvero un ragazzo ambizioso e intraprendente. Ed è bravo perché vede il potenziale nelle cose, mentre un dipendente Netflix potrebbe dire “Non lo so”. Sono più orientati agli affari. Dove ha una mentalità un po’ più aperta alle arti, alle idee e alle cose nuove. E lui ha detto: “Aspetta, è fantastico. Non darlo via e basta. Dovresti almeno provare a pareggiare i conti con quello. E hai una portata abbastanza buona e fai pagare le persone per questo.

Quella era la sua idea. E con Danny, il punto è costruire il tuo profilo. Quindi ogni volta che sei in viaggio, puoi inviare e-mail direttamente alle persone. E siamo in nero. Ora stiamo facendo soldi!

Dove sono le cose con la tua ultima ora?

Sto cucinando. È difficile perché ho battute brevi. Quella battuta sulla bestialità, che ha richiesto mesi per essere sistemata e avviata, e dura circa 34 secondi. Tutto questo lavoro che ci sto mettendo è, immagino, stupido e in un certo senso controproducente. Ma è quasi come raccogliere centesimi per cercare di risparmiare denaro. Ogni battuta è come un centesimo e se hai un barattolo di penny, potresti avere qualcosa di utile lì. Ma ci vuole un’eternità. Quindi direi che sono passati circa 35 minuti dall’inizio di una nuova ora.

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Scritto da Stand Up Comedy Italia

Stand Up Comedy Italia, con i suoi 50.000 fan su Facebook (e migliaia di lettori giornalieri sul sito), è la più grande community italiana dedicata all'umorismo Stand Up. Da quando è stata fondata nel 2014 dal comico Nicola Selenu, Stand Up Comedy Italia ha organizzato oltre 300 spettacoli umoristici in tutta Italia, ospitando i più interessanti comici italiani in circolazione ed è per questo diventata il punto di riferimento per gli spettacoli umoristici di qualità sul territorio nazionale.

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